Пропажа свидетеля: Юрий Гладильщиков о фильме недели «Пассажир»
Ирландско-британско-голливудский суперстар Лиам Нисон открыл для себя новую нишу в кино
Почти у всех звезд, потрудившихся героями боевиков, будь то Шварценеггер, Сталлоне или их более молодой коллега Джейсон Стэйтем, есть фильмы особого жанра «один против всех».
Лиам Нисон, не в обиду другим, актер куда более разнообразный. Он много чего разного сыграл, включая суперроли в «Списке Шиндлера» и «Звездных войнах». Но специалистом по боевикам он никогда прежде не был. Он похож не на супермена, а на обычного человека. В этом его загадочность. Он стал супергероем в возрасте хорошо за пятьдесят.
А что? В форме он хорошей — обаятельный мужик высокого роста (1 м 93 см) с хорошей фигурой. А тут еще появились французы в лице, прежде всего, Люка Бессона, который ненавязчиво творит свой пока небольшой и не вполне настоящий европейский Голливуд. Одна из простых идей, пришедших в голову Бессону: привлекать к съемкам англоязычных звезд, которые постепенно выходят в тираж на родине. Сыграв за пределами англоязычного мира в той же Франции, они способны заново открыться зрителю.
Он притащил во Францию Траволту. Притащил и Нисона, в «Заложнице» — бывшего агента ЦРУ, у которого албанская мафия дважды похищает дочь, а потом и жену, в Париже, а затем Стамбуле, но он приезжает на выручку и всех до последнего албанца жестоко мочит.
О чем это
У персонажа Нисона все идет наперекосяк. Он — страховой агент. С утра объясняет очередным клиентам важность страховки: в 2008-м, в разгар кризиса, его семья потеряла всё. И решила экономить на всем, кроме страховки. И тут же его вызывает молодой начальник и сообщает, что компания переориентируется. Он уволен, зато вся семья в качестве компенсации получит эту самую гребаную страховку. А у него две ипотеки, сын поступает в университет и пять лет до пенсии.
Заглушая ужас, герой идет в бар, где встречает коллег по прежней профессии — полицейских. И тут случайно слышит по ТВ о самоубийстве молодого специалиста, который выбросился с балкона высотой с Эйфелеву башню.
Ну выбросился — и выбросился. Персонаж Нисона садится в поезд, чтобы ехать домой по нью-йоркским путям (все станции, кроме одной, выдуманы, но забавно, что финальные титры фильма построены в виде ж/д схемы, а перед посадкой на платформе у героя крадут мобильный телефон, что потом окажется не случайным). И тут к персонажу подсаживается незнакомая женщина. В отличие от него она знает про него все: что он бывший коп, что его сегодня уволили. Есть версия, что уволили умышленно, чтобы он выполнил задание непонятной мафии, которую представляет и эта женщина — актриса Вера Фармига. Она предлагает ему, который постоянно ездит этой электричкой и знает всех, найти в поезде чужого — сообщника покончившего собой специалиста, который явно не сам лишил себя жизни. Надо забрать то, что в сумке у сообщника, и тоже убить. Награда сто тысяч. Известно, что сообщник едет до последней станции. В случае отказа персонаж Нисона подвергает смертельной угрозе жену и сына.
Чтобы не выпендривался, персонажу Нисона демонстрируют наглядный урок. Знакомого, которому он написал на газете просьбу обратиться в полицию, сразу по выходе на станции насмерть сбивает автобус. Дальше грядет крушение поезда — и чего только не будет.
Что в этом хорошего
После французов в Нисона вцепились немцы, испанцы, но, главным образом, все те же французы (уже помимо Бессона). Вчера я пошел на его новый боевик «Пассажир». Фильм снят в Америке, на английском, с несколькими звездами во второстепенных ролях. Но главными студиями, работавшими над картиной, были ведущие французские. Европейцы стали подстраивать картины с Нисоном под особый стиль.
Правила:
1) Он должен быть один против всех.
2) Он сам должен долго не понимать, что происходит.
3) Действие должно быть замкнуто в ограниченном пространстве. Это может быть пространство большого города, который все равно производит впечатление большого лифта — «Заложницы 1−3». Но это может быть и территория гигантской гостиницы — главного берлинского отеля «Адлон». Или самолета — «Воздушный маршал».
Наконец, пространство поезда — речь о нашем «Пассажире». И публика оценила его загадки-выкрутасы. Вчера в мультиплексе большой зал был заполнен наполовину — и прежде всего публикой возрастной. Тогда как соседние залы скромно посещали родители с маленькими детьми.
Странности
«Пассажир», конечно, увлекательный детектив. Тут и трупы, и крушение поезда. С другой стороны, он наполнен изумительными глупостями. Не вру, ей-богу. Скажи, Серега! Я думаю, можно рассказать о некоторых его чудесах, не мучая вас спойлерами. Что мы имеем в основе? Что некая коррумпированная организация грохнула опасного специалиста, но не смогла добыть то, что он спрятал. Проблема в том, что она примерно знает, до какой станции едет его напарник. Зачем этим капиталистам нанимать какого-то бывшего копа да и загадывать ему загадки типа: по мосту прошли два барана, а через реку ехал грека — кто остался? Это глуповато. Не проще было бы самим устранить наперсника своего покойного врага?
В итоге же экс-копа зачем-то пугают: убей сообщника — твоя семья останется в живых. Странно истерический жест отчаявшихся людей.
Наш вариант рекламного слогана
Если тебя уволили, постарайся что-нибудь расследовать. Вдруг да поможет.
