Николай Гоголь — суперстар: Юрий Гладильщиков о фильме недели
После очередной экранизации «Вия» самый необычный поэт и прозаик, каких когда-либо рождала Россия, возможно, еще раз перевернется в гробу. Но, может, и не перевернется.
Удивительно: именно в русской литературе появилась одна из самых страшных повестей в мировой истории — «Вий» Гоголя. Но то ли хорроры не в чести у нашего кино, то ли режиссеры боялись браться за «Вия», поскольку при партбилетах в кармане всегда оставались суеверными.
Но за все советские годы была сделана всего одна экранизация «Вия» 1967 года — зато какая! Фильм Константина Ершова и Георгия Кропачёва с Леонидом Куравлевым и Натальей Варлей, одним из сценаристов которого был знаменитый киносказочник Александр Птушко, до сих пор можно пересматривать, хотя почти все голливудские ужастики докомпьютерной эры устарели быстро.
До сих пор помню эпизоды, от которых младшие школьники падали в обморок: как бурсак Хома Брут испуганно читает Псалтырь и не замечает, что за его спиной поднимается из гроба мертвая Панночка. Как по ее щеке скатывается слеза и вдруг становится кровавой (это почему-то приводило в особый ужас). Как Панночка, подняв гроб в воздух, пытается проломить им как тараном жалкую защиту Хомы, круг, нарисованный на полу мелом. И как это правдиво снято — без всяких компьютеров.
МОДА НА «ВИЙ»
И вдруг прорвало. Возникла даже заочная битва между двумя фильмами. Один из них, по слухам, финансировали силовые структуры, которые вынудили творцов фильма-конкурента изменить название. В итоге в 2006-м вышел фильм Олега Фесенко с Валерием Николаевым и Евгенией Крюковой под названием «Ведьма». И только в 2014-м собственно «Вий» Олега Степченко с англичанином Джейсоном Флемингом и кучей наших звезд.
Оба фильма оказались на изумление неплохими и по-умному постмодернистскими. В первом, несправедливо забытом, действие вообще происходило в Америке вблизи любимого Стивеном Кингом городка Касл-Рок. Во втором главным героем оказывался иностранный путешественник, которого сам черт, верно, занес на Полтавщину. Все события, вопреки Гоголю, но в соответствии в первым фильмом про Холмса Гая Гичи (с Робертом Дауни-мл.) имеют не мистическое, а рациональное объяснение.
О ЧЕМ ЭТО
И вот, наконец, наш чистый «Вий». Целая трилогия режиссера Егора Баранова (которому всего-то 29 лет) по идее Александра Цекало — он один из продюсеров фильмов. Первый «Гоголь. Начало» вышел в прошлом году. Второй «Гоголь. Вий» сейчас. Последний — «Гоголь. Страшная месть» обещают выпустить 30 августа.
Фильмы вызвали и похвалу, и массу презрительной ругани. Но ругать их, по-моему, это снобизм.
Никакой Панночки. Зато на Полтавщине кто-то годами садистски убивает молодых красивых девственниц. Подозревают мистического ночного черного всадника, лица которого не разглядеть.
А с другой стороны, там чуть ли не каждая вторая баба — ведьма.
Главного Дознавателя, приехавшего из Петербурга расследовать загадочные убийства, играет Олег Меньшиков. Фокус в том, что помощником при нем Николай Гоголь, который и сам родился на Полтавщине, и в молодости действительно недолго служил писарем в Третьем сыскном отделении.
Фильм напоминает о «Сонной лощине» Тима Бёртона, тем более, что вокруг мрак, туман и черный лес, а герой Меньшикова — рационалист, не верящий в колдовство и препарирующий трупы. С «Сонной лощиной» фильм объединяет еще и то, что раскрыть преступления можно при единственном условии: отринув рациональность и допустив, что есть потусторонний мир, из которого и исходят зло и убийства.
Невольно сравниваешь «Гоголя. Начало» еще с одним произведением — повестью «Азазель», стартовой в длинной эпопее Бориса Акунина про сыщика Эраста Фандорина.
Персонаж Олега Меньшикова из «Гоголя. Начало» — такой же русский вариант Шерлока Холмса, как и дознаватель Сергея Безрукова из «Азазеля». Они при этом еще немного недо-Холмсы. Зато оба воспитывают подлинного Холмса: персонаж Безрукова — Фандорина, Меньшикова — Николая Гоголя.
Этот Гоголь крайне загадочен. Поэтому «Гоголь. Начало» и «Гоголь. Вий» слегка перегружены его обмороками, видениями, воспоминаниями о собственном, не поверите, рождении. С ним все очень непросто. Влюбленная в него утопленница говорит ему, что у него дар. А одна из ведьм, уже не слишком живая, растолковывает черному всаднику-убийце, что этот писарь обладает непонятной темной силой из тайного источника.
ЧТО В ЭТОМ ХОРОШЕГО
На самом деле фильм «Гоголь. Начало» не вызвал у меня большого энтузиазма. «Вий» — лучше. Тут меньше видений и обмороков. Зато много занятных деталей, говорящих о том, что это и не настоящий «Вий» вовсе, но с другой стороны вполне приемлемый. Что персонажу Гоголю мерещится, а что правда — по-прежнему не разберешь. Много неплохих придумок, а куда в кино без них, даже если имеешь дело с классикой?
В сундуке, оставшемся после погибшего в первой части персонажа Меньшикова (не кричите про спойлер: первую часть показали в субботу по каналу ТВ-3, участвующем в производстве фильма) Гоголь находит папку своего патрона, посвященную ему, Гоголю, где тоже говорится о том, что этот человек обладает тайной силой.
Другие непростые лица говорят Гоголю, что его дар проявился, когда он был еще дитя, и его разгадку надо искать в минувшем.
Дальше больше. Хома Брут, которого играет потрясающий Алексей Вертков, оказывается не пацаном-бурсаком, а философом и экзорцистом. Кстати, как же я забыл назвать невероятного Александра Петрова, который играет самого Гоголя?
Наконец, фильм достаточно эротичен — и это, пожалуй, правильно. Ведь полеты Панночки на Хоме Бруте, а потом Хомы на Панночке, приводящем к ее смерти (это я говорю об оригинальном «Вие» — вы его почитайте), скорее всего, символ секса. Помнится, в конце 80-х у Сергея Женовача была авангардная постановка «Вия» с Ириной Розановой и Сергеем Тарамаевым, где все действие происходило на качелях — и это был однозначный секс.
Так вот про эротику. В обеих первых частях фильма много красивых обнаженных женских теЛ. В «Гоголе. Вие» есть сумасшедшая сцена, когда Гоголь ныряет в озеро, а все дно как от высокой травы водорослей колышется от красивых женских ножек — русалок-утопленниц.
Есть в «Вие» и еще одна загадка, которая переводит действие в третью часть фильма «Страшная месть»: дознаватель Гоголь, пытаясь спасти от черного всадника последних девственниц-красавиц деревни, совершает странную роковую ошибку.
ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ
Отчего-то кажется, что погибший в первой части персонаж Меньшикова оживет в весьма необычном качестве. И персонажу Артема Ткаченко, который пока появлялся на экране лишь эпизодически, тоже будет отведена куда более значимая роль.
НАШ ВАРИАНТ РЕКЛАМНОГО СЛОГАНА
Если телефон Фандорина занят, смело звоните Гоголю — он распутает любое дело.
