«Золотой орел"-2018: космос, балет, оптимисты и тени прошлого
В Москве прошла церемония вручения национальной кинонаграды страны «Золотой орел». Лучшим фильмом 2017 года стал «Салют-7» режиссера Клима Шипенко.
«Какой потрясающий год! И космонавты, и врачи, и богатыри!» — восторгалась одна из счастливых обладательниц «Золотого орла» со сцены, которую в конце января сооружают в Первом павильоне Мосфильма для награждения призами Киноакадемии.
Их у нас, напомню, две. Есть самая первая кинопремия — «Ника», учрежденная в 1988 году, и появившийся 16 лет назад «Золотой орел», который поначалу надеялся ее «заклевать». Но сохранились обе. В результате итоги года профессионалы оценивают дважды — зимой и весной. Киноакадемики «Орла» и «Ники», как правило, расходятся во мнениях, называя лучший фильм года (при том, что многие из них состоят в обеих академических структурах).
Минувший год выявил двух очевидных лидеров — «Нелюбовь» Андрея Звягинцева и «Аритмию» Бориса Хлебникова.
Звягинцев все увереннее завоевывает мировое пространство, у него в этом году большие шансы стать обладателем «Оскара» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».
А Хлебников покорил и влюбил в свое кино отечественную аудиторию. История врачей, умученных убогой отечественной системой здравоохранения, по сборам обогнала заведомый мейнстрим и стала востребованным фильмом для большинства зрителей.
Плюс к этому в прошлом году вышел еще один безусловный шедевр искусства кино — «Мешок без дна» Рустама Хамдамова. Этому режиссеру на «Орле», скорее всего, никогда не нашлось бы места среди призеров. (В свое время Никита Михалков переснял начатый Хамдамовым фильм, оставив в главной роли найденную им актрису. Елена Соловей стала звездой, «Раба любви» справедливо признана шедевром, но осадочек, как говорится, остался).
Словом, «врачам» теперь надо дождаться «Ники»: она, скорее всего, оценит «Аритмию» как лучший фильм. И не обойдет вниманием выдающуюся работу кинодраматурга Натальи Мещаниновой, благодаря которой в «Аритмии» действуют не схемы, а по-настоящему живые люди, и разговаривают они человеческим, сегодняшним, узнаваемым языком. Одна радость — с победой уже сейчас можно поздравить сильную и нежную актрису Ирину Горбачеву, она заслуженно получила «Орла» за главную роль в фильме Бориса Хлебникова.
Чемпион проката — «Последний богатырь» — удостоился «Орла» в номинации «Лучшая работа по гриму и пластическим спецэффектам». Это очередной триумф Петра Горшенина, известного многими работами, прежде всего, пластическим гримом для Сергея Безрукова в роли Владимира Высоцкого.
Кстати, о юбилее Высоцкого на «Орле» тоже не забыли, и это был самый провальный момент унылого вечера. Когда Валерия, народная артистка РФ, заголосила дурным голосом: «Здесь лапы у елей дрожат на весу…», исполняя потрясающую интимную любовную лирику громко, бесцеремонно и бездарно, зал ошарашенно притих. А затем люди встали, чтобы почтить память поэта и артиста, но Валерия сочла это чуть ли не благодарностью ей, и долго не уходила со сцены. В то время как это был очевидный и оглушительный провал…
Награду за лучший сценарий получила красивая и наверняка способная девушка Анастасия Пальчикова. Жаль только, сценарий фильма Валерия Тодоровского «Большой», над которым она работала, напоминает наскоро слепленный, небрежно скомканный сериал с отваливающимися частями и брошенными сюжетными линиями. Балет и его обитатели в этом фильме явно не «впереди планеты всей».
Тем временем на «Орле» в основной номинации победили «космонавты». Внезапно в лидеры вырвался покоритель космоса «Салют-7», собравший в кинозалах примерно 3 миллиона зрителей, но на победу которого вряд ли можно было рассчитывать.
«Салют» обогнал другую сложнопостановочную космическую сагу — «Время первых». Между этими двумя фильмами много общего, в них перекликаются коллизии и персонажи, однако в прокате «Салюту» повезло больше.
Зато Евгений Миронов — герой «Времени первых», сыгравший космонавта Алексея Леонова, получил «Орла» за лучшую мужскую роль. И чуть ли не начал извиняться со сцены, что награда досталась ему, а не Александру Яценко («Аритмия»), в победе которого не сомневался почти никто.
Но что делать, любые призы — это во многом лотерея…
Удивляет другое. Никто не сказал со сцены ни слова в поддержку театрального и кинорежиссера Кирилла Серебренникова, который уже несколько месяцев находится под домашним арестом. Кто еще должен возвысить голос в его защиту, если не увенчанные «Орлами» именитые кинематографисты? Но — тишина. А ведь они ничем не рисковали. Из эфира бы вырезали, конечно, а все же люди в зале услышали бы, рассказали и показали другим в соцсетях. Но ничего этого не произошло. В зале царила отменная скука, не ощущалось ни малейшего «спортивного» азарта, несмотря на громогласный конферанс активного комментатора всего и вся Дмитрия Губерниева, не чувствовалось ни малейшей заинтересованности в том, что происходит за пределами Первого павильона Мосфильма, да и в нем тоже.
Зато явственно ощущалась боязнь естественного поведения, любых открытых и честных слов. Это значит, что все сравнения с оскаровской церемонией, на которые постоянно претендует российская киноакадемия, лишены всякого смысла. Здесь никто не способен проявить солидарность и говорить о насущном. Никто не решается использовать эту площадку для прямых и актуальных высказываний.
Удручает и явная предсказуемость в выборе лауреатов. Как только становится известно, какой канал показывает церемонию, можно и не стараться угадывать, кто и что получит. В этот раз трансляцию вел канал «Россия», стало быть, можно и не удивляться, что все «Орлы» слетятся в стаю и будут кружить около главного продюсера канала.
Недаром Антон Златопольский с первого выхода в начале вечера уже выглядел именинником. И не только потому, что у его мамы как раз был день рождения, чем он охотно поделился с залом. Главная радость была в том, что «Россия» на сей раз «умыла» Первый канал. Победили ее проекты «Анна Каренина» (причем экранизация присутствовала в номинациях в двух форматах — как сериал и фильм), вручили спецприз юристу-документалисту Александру Звягинцеву (не путать с Андреем Звягинцевым, получившим «Орла» за лучшую режиссуру), фильм «Большой» (тоже проект «России») и названный лучшим сериал «Оптимисты» режиссера Алексея Попогребского.
Позволю себе процитировать блестящую статью Катерины Тархановой в «Искусстве кино». Это строгий, аргументированный и нелицеприятный разбор «Оптимистов»: «Снят сериал в целом так, чтобы Москва-60 не отличалась от Парижа. Кадры высветлены, вычищены. Цветоустановка почти кислотная. Ракурс здания МИДа просто обязан напомнить про Эмпайр Стейт Билдинг, композиция с красавицей, прилегшей на кушетку в больничной палате мужа, находящегося в коме, картинна, как какой-нибудь Магритт. Манеру съемки отличает постоянное «сделайте нам красиво», что бы ни снималось — квартиры ударников труда, общежития, рестораны, ипподромы, улицы и задворки. Фотограф в кадре говорит об убожестве обстановки у пьющего ударника (там на стене тканый коврик — хотя тоже анахроничный, с экзотическим тигром вместо деревенских пейзажей с уточками), но снята эта обстановка вполне в духе импрессионистических сюжетов Юрия Пименова. Все слишком живописно, и вместе с этим осознанием мгновенно приходит в голову «путь обеления» (вместо очернения), «светлых воспоминаний», «неутраченных иллюзий».
По контрасту с «оптимистичным» опусом «России» мог бы и должен был бы выиграть сериал «Наше счастливое завтра», показанный на НТВ (режиссер Игорь Копылов, продюсеры Инесса Юрченко и Сергей Щеглов). Однако его даже не допустили ни в одну номинацию.
Просто поразительно, как последовательно и неутомимо в телевизионных номинациях Орла «за кадром» остаются лучшие работы любых других продюсеров, имевшие зрительский успех, хорошие рейтинги, а главное, сделанные честно, без поддавков в сторону укоренившейся уже гламурности и усиленного приукрашивания прошлого.
Академики «Золотого орла» не дают себе труда узнать о существовании незнакомых им, но весьма заметных проектов. Не знают ничего, кроме тех сериалов, которыми соревнуются между собой «первая» и «вторая» кнопки. Премиальную площадку традиционно и самодовольно делят те, кто считает себя главными игроками телебизнеса. Не понимая, что это верный путь в тупик.
